Reseña de Tristán e Isolda en el bosque: Lyce Davidson se enamora de la histórica Isolda en el bosque.

La voz láser de la soprano noruega domina un montaje que permite prestar atención a la música bellamente compuesta por Susanna Molki.

Crítica de 'Tristán e Isolda'

Lise Davidsen se enamora del liceo de una isla histórica

La voz láser de la soprano noruega resulta difícil en un montaje que permite concentrarse en puntos bien trabajados por Susanna Mälkki.

Presentar a Tristán e Isolda en un escenario wagneriano como el Liceu de Barcelona no es un reto, sino un auténtico reto para cualquier director, director musical o actor.La obra de Richard Wagner no permite medias tintas.En esta ocasión, la soprano noruega Lisa Davidson interpretó el papel de Isolda, la "directora" barcelonesa Barbara Lluh y la maestra finlandesa Suzanne Melkki.El triple objetivo se logró, cada uno en su justa medida.

Susanna Mälkki conocía la obra y dirigió el segundo acto del concierto y dirigió la Simfónica del Gran Teatro con brío, sobre todo con pureza, con un buen golpe dramático orientado a las necesidades de los cantantes y sin el uso de claroscuros para enfatizar la potencia del teatro, salvo la fantasía oscura y el tercer acto oscuro.

Bárbara Lluch optó por volver a la esencia, con un decorado pequeño, pero nada, con un decorado útil a base de tarimas y paneles móviles, todos muy activos y con solistas en boca de escenario.Sin embargo, su bello montaje distaba mucho de ser aséptico: se encontraba con los fantasmas de Isolda -padre, madre y Morold y su cabeza incluidos-, pequeñas estrellas del dúo (como su abuela en 'Turandot'), Tristán que casi se suicida que revive dolorosos recuerdos en el tercer acto e incluso el confeti del final.Afortunadamente, todo está muy bien "pintado" por las luces y la atmósfera de Urs Schönebaum.Muy teatral y lograda, el precioso vestuario y los buenos personajes de Clara Peluffo.

Lise Davidsen aborda este papel original con un talento inigualable, la fuerza de su juventud;Confirmada como una de las más grandes sopranos wagnerianas de la época, combinando una articulación increíble y una técnica unificadora.Su Isolda, con su fraseo ensoñador y su sorprendente madurez, hace que su viaje emocional sea impactante desde el principio.Desde Tristán herido por la ira o elogios hasta 'Bás an Grá' que termina con el corazón apesadumbrado, su voz láser ofrece formas melódicas.A ello sumó la actuación en la que siempre creyó.Fue un regalo que el cantante quisiera representar en el Liceu, situando una vez más el Gran Teatre en el centro de la actualidad lírica mundial.

Tristan estuvo acompañado por el cantante estadounidense Clay Hilley, que ya había cantado el papel en Berlín y Bayreuth;Era un buen amigo, de voz suave y eficaz, con un tercer acto atractivo.Su actuación, si no la más ágil, se adaptaba a la propuesta.Marke de Brindley Sherratt, por el contrario, dio dignidad y un timbre agradable, aunque algunas notas altas de la melodía podrían mejorarse, como la de Tomasz Konieczny Kurwenal, que empezó un poco nerviosa, mientras que Brangäne de Ekaterina Gubanova ofreció el mejor contraste, en timbre, color y algunos 'vibratonistas';Su intervención en el dueto con el cuadro fue muy acertada.

Melotte y Albert Castles de Roger Fadols y Milan Frisic estuvieron muy acertados en sus papeles, y completaron el estreno que dejó satisfechos a gran parte de los estudiantes de secundaria, principalmente, por la maravillosa Liz Davidson.

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